自考中国古代文学史(一)考点十二

发布日期:2018-05-23 12:29:17 编辑整理:湖南自考网 【字体: 】   【点击+添加招生老师微信】
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  贞观诗坛与上官体

  贞观年间,唐太宗李世民为文坛盟主,在他身边,聚集了一大批北方文人和南朝文士。贞观诗风的新变,则起于对六朝声律辞采的模仿和拾掇。

  李世民的诗,常常壮大怀抱与华采并存,《辽东山夜临秋》即是一例:“烟生遥岸隐,月落半崖阴。连山惊鸟乱,隔岫断猿吟。”贞观十九年(645)他御驾亲征高丽,诗是到达辽东境内在大军中写的。此诗不但重视声律辞藻的运用,而且“惊鸟乱”及“断猿吟”还衬托出唐朝大军军声远播、鸟兽震骇的气氛。

  虞世南(558-638),字伯施,虞世基之弟。太宗称其德行、忠直、博学、文词、书翰为五绝,十分器重他。其托物寓意的《蝉》诗,是唐人咏蝉诗中时代最早的一首,很为后世人称道:“垂绥饮清露,流响出疏桐。居高声自远,非是藉秋风。”由于作者地位、遭际、气质的不同,唐代文坛“咏蝉”诗三绝却呈现出殊异的面貌,构成富有个性特征的艺术形象。清施补华《岘佣说诗》云:“《三百篇》比兴为多,唐人犹得此意。同一咏蝉,虞世南‘居高声自远,端不藉秋风’,是清华人语;骆宾王‘露重飞难进,风多响易沉’,是患难人语;李商隐‘本以高难饱,徒劳恨费声’,是牢骚人语。比兴不同如此。”

  上官仪(616?-664)字游韶,陕州陕县(今河南陕县)人,贞观进士,官弘文馆学士、西台侍郎等职。诗多应制、奉和之作,婉媚工整,时称“上官体”。上官仪归纳六朝以来诗歌中对仗方法,提出“六对”、“八对”之说,对律诗的形成颇有影响。其《入朝洛堤步月》堪称佳作:

  脉脉广川流,驱马历长洲。鹊飞山月曙,蝉噪野风秋。

  写他在东都洛阳皇城外等候入宫朝见时的情怀,缘情体物,密附婉转而绮错成文。此诗音响清越,韵度飘扬,有天然媚美之致,体现了一种较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度,成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式,确属上官仪得意时的精心之作。寥寥20字,不只是“音韵清亮”,谐律上口,而且巧妙构思,善于用事,精心修辞,把当时的得意神气表现得相当突出,难怪那些有幸亲聆的官僚们“望之犹神仙焉”(刘餗《隋唐嘉话》)。

  上官仪对诗歌体制的创新,主要在体物图貌的细腻、精巧方面。他以高度纯熟的技巧,冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢;但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内,缺乏慷慨激情和雄杰之气。由于宫廷诗人大多功成名就,志得意满,生活接触面也比较狭窄,所以诗歌的变革只能由处于社会中下层的一般士人来承担。


  王绩与初唐四杰

  王绩(589-644)是初唐士人中诗风较为独特的一位。他是隋朝大儒王通的弟弟,在隋、唐之际,曾三仕三隐。他心念仕途,却又自知难以显达,故归隐山林田园,以琴酒诗歌自娱。在当时,真正能反映社会中、下层一般士人的精神风貌和创作追求的,是王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王,世称“初唐四杰”。他们的诗虽未脱绮靡余风影响,但已从宫廷走向市井和关山塞漠,题材拓宽了,感情浓烈壮大,形式多有创新,卢、骆之七言歌行,王、杨之五言律诗,尤为特出。

  王绩自谓“此日长昏饮,非关养性灵。眼看人尽醉,何忍独为醒”(《过酒家五首》其二)。他的诗歌创作,是其冷眼旁观世事时化解心中不平的方式,创造出一种宁静淡泊而又朴厚疏野的诗歌境界。较早的合格的五言律诗《野望》是其代表作:

  东皋薄暮望,徙倚欲何依。树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。相顾无相识,长歌怀采薇。

  以平淡自然的话语表现自己的生活情感,写得相当真切,有一种不施脂粉的朴素美。诗当作于隋亡之后,写山野秋晚田家归来之景,闲逸中带有无所倚赖的苦闷和惘然。但这种平淡自然的隐逸诗风,是易代之际大都会有的,并不构成初唐诗发展的一个环节。

  王勃(650-676),字子安,绛州龙门(今山西河津)人。曾为沛王府侍读,因事被逐出府,遂南游巴蜀,补虢州参军,犯死罪,遇赦革职。上元二年(675)赴交趾省亲回返时渡海溺水而卒。唐高宗上元二年(675),王勃赴交趾探望父亲,途经洪州(今湖南长沙),参与阎都督宴会,作《滕王阁序》,末附诗云:“滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。阁中帝子今何在,槛外长江空自流。”诗概括序的内容,居高临远,思豪华散尽,唯余空阁冷落,江水自流,流丽婉转而寄慨遥深。尤其是在末联使用对偶句法之美,对唐诗的发展产生了深远影响。

  卢照邻(634-686),字升子,自号幽忧子,幽州范阳(今河北涿县)人。曾为邓王府典签、益州新都尉,后离蜀入洛,咸亨三年(672)染风疾,后服药中毒而罹痼疾,不堪疾病折磨,投颍水而死。其七言歌行恣肆奔放而词采富赡。《长安古意》借对古都长安的描写,慨世道之变迁而伤一己之湮滞,感情充沛,力量雄厚:

  长安大道连狭斜,青牛白马七香车。玉辇纵横过主第,金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日,风吐流苏带晚霞。百丈游丝争绕树,一群娇鸟共啼花。啼花戏蝶千门侧,碧树银台万种色。复道交窗作合欢,双阙连甍垂凤翼。梁家画阁中天起,汉帝金茎云外直。楼前相望不相知,陌上相逢讵相识?借问吹箫向紫烟,曾经学舞度芳年。得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕。双燕双飞绕画梁,罗帏翠被郁金香。片片行云着蝉鬓,纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉白车中出,含娇含态情非一。妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝。御史府中乌夜啼,廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道,遥遥翠幰没金堤。挟弹飞鹰杜陵北,探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑,共宿娼家桃李磎.娼家日暮紫罗裙,清歌一啭口氛氲。北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂连北里,五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂,佳气红尘暗天起。汉代金吾千骑来,翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解,燕歌赵舞为君开。别有豪华称将相,转日回天不相让。意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气本豪雄,青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载,自谓骄奢凌五公。节物风光不相待,桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂,即今唯见青松在。寂寂寥寥扬子居,年年岁岁一床书。独有南山桂花发,飞来飞去袭人裾。

  该诗在转意换景处多用连珠格,如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”;或前分后总的复沓层递句式,如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”,形成一气到底缠绵往复的旋律,成为七古发展史上里程碑式的杰作。

  骆宾王(627-684),字观光,婺州义乌(今浙江义乌)人。显庆(656-661)时,为道王李元庆府属官,闲居齐鲁十余年后,授奉礼郎,因事被谪,从军西域,奉使入蜀,返京历任武功、明堂、长安主簿,迁侍御史,得罪入狱,《咏蝉》一诗正作于此时:

  西陆蝉声唱,南冠客思深。不堪玄鬓影,来对白头吟。露重飞难进,风多响易沉。无人信高洁,谁为表予心?

  此诗感情充沛,取譬明切,用典自然,语多双关,是咏物诗中的名作。

  杨炯(650-693),华州华阴(今陕西)人。l0岁举神童。上元三年(676),应制举登科,授校书郎。五言律在宫廷诗人手里,多用于唱和和咏物,而到了王、杨时代,创作题材已从台阁移至江山与塞漠。边塞是当时士人幻想建功立业的用武之地,尽管“四杰”中的王、杨、卢都从未到过边塞,然而他们在诗中表现的立功边塞的志向和慷慨情怀,却显得十分强烈。这种激扬文字的书生意气,是构成其诗歌“骨气”的重要因素,也是“四杰”诗风与宫廷诗风迥然有异的内在原因。杨炯《从军行》即是代表:

  烽火照西京,心中自不平。牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。雪暗凋旗画,风多杂鼓声。宁为百夫长,胜作一书生。

  此诗写出书生投笔从戎、出塞参战的全过程。整齐的对仗(不仅句与句对,而且同一句中也对,如“牙璋”对“凤阙”,“铁骑”对“龙城”),使诗更有节奏和气势。杨炯是“四杰”中以五律见长的诗人,其现存的l4首五言律,完全符合近体诗的粘式律,不能不说是对诗歌格律之美的一种有意的追求。在促成五言律的定型化方面,他与杜审言以及沈、宋等台阁诗人所起的作用是相同的。


  杜审言与文章四友

  杜审言、李峤、苏味道、崔融并称“文章四友”。

  文章四友作诗以五律居多,故而对律诗发展定型有一定的贡献。但李、苏、崔三人所作之诗,大多平庸寡味,不值一提。四友中,以杜审言最有诗才。

  杜审言(645-708),字必简,祖籍襄阳,迁居巩县(今河南巩县)。杜甫祖父。咸亨元年(670)登进士第,现存杜审言的28首五言律,除一首失粘外,其余的完全符合近体诗的粘式律。他在五律方面的成就已超过了杨炯,使五言律的创作首先达到了较高的艺术水准。早年在江阴任职时写的《和晋陵陆丞早春游望》是杜审言最有名的五律:

  独有宦游人,偏惊物候新。云霞出海曙,梅柳渡江春。淑气催黄鸟,晴光转绿萍。忽闻歌古调,归思欲沾巾。

  把江南早春清新秀美的景色写得极为真切,由此引起的浓厚的思乡之情,完全融入明秀的诗境中,显得极为高华雄浑。除了颈联的“云霞出海曙,梅柳渡江春”,生动地写出了春的气息,给人以华妙超然之感外,整首诗所体现出的丰满圆融之美,也颇具特色。

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