【导语】2025年10月湖南自考中国近代文学史章节考点：

11、什么叫“信、达、雅”?

(1)这是近代翻译文学一种标准，最早由严复提出；

(2)信，即译文要忠实可靠；

(3)达，即畅达，译者要能弥补原著语言和中国语言之间的差距；

(4)雅，译著语言要渊雅；

(5)三者之间相辅相成，互为表里，

12、梁启超在《论小说与群治之关系》中从哪四方面论述小说社会作用?

(1)“四种力”指小说“支配人道”的“熏、浸、刺、提”四种艺术感染力；

(2)熏，即小说能起熏陶和潜移默化作用；

(3)浸，即小说使读者身入其境，其思想感情受到渗透而不断地变化；

(4)刺，即小说能突然强烈地震动读者心灵，使读者情不自禁地受到感动，接受教育；

(5)提，即小说能产生一种“移人”力量，使读者感情完全融入小说中。

13、什么是“境界”，王国维从哪几方面丰富和发表了“意境”说的内涵及审美范畴?

(1)王国维在《人间词话》中说：“故能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界”；

(2)王国维从情与景、物与我，以及主客观相互联系中，多层次、多角度阐述和发展“意境说”内涵：①造境与写境；②有我之境与无我之境；③诗人之境与常人之境；④隔与不隔；⑤入乎其内与出乎其外。

14、同光体代表诗人和主要创作倾向，

(1)同光体这一诗派是指“同、光以来诗人不墨守盛唐者”，一直延续到二十世纪三十年代末期；(2)这一诗派颇庞大，也极为复杂，代表诗人有陈衍、郑孝胥、陈三立、沈曾植等；(3)作品较多是咏叹个人身世，描摹山水景物，其中不少人是维新运动的直接参加者，作品中也表现了变法图强，忧怀国事，反对外国侵略的积极内容；(4)戊戌变法失败后，大多数诗人逐渐走向消沉，超然物外，或政治上落伍，跟不上时代变化，但仍然写下一些痛恨外敌侵略、忧心国事作品。

15、龚自珍诗歌的思想内容和艺术特色。

(1)龚自珍号定庵，与魏源齐名，我称“龚魏”，思想内容有揭露现实、抨击“衰世”，他以敏锐的思想、犀利的诗风，揭露当时内忧外患，民不聊生的社会现实，指出当时社会已处于“衰世”之中，并对危机四伏的现实政治予以有力的抨击批判，比如《咏史》《病梅馆记》；(2)反对侵略，要求救国，对西北边疆，东南沿海危机更加关注，对掠夺中国财富，残害国人身心健康的鸦片贸易极为愤恨、主张以武力对抗外国侵略；(3)反对思想专制，呼唤个性解放，以非凡的思想勇气对长期的封建专制，尤其是清廷实行的严酷的思想钳制予以批判，主张拯救人才、解放人才。

艺术特色：(1)构思神奇、想象丰富，推崇庄子、屈原和李白，不少诗歌写得奇警瑰丽，形象飞动，富于浪漫气息，如《西郊落花歌》；

(2)借物寄情，深邃含蓄，他往往借外物多有寓意，个性化物赋予物以强烈主观色彩，比如他诗中一再出现“风雷”“落花”“箫剑”等意象就是突出代表；

(3)形式多样、风格多样，五七言古体诗，七言近体诗，如《己亥杂诗》315首全部为七绝；

(4)语言清奇多彩，不拘一格，他的诗歌语言有朴实、平易、生僻、通俗，一般表现为自然清丽、沉着老练。

16、黄遵宪诗歌的思想内容和艺术特色。

黄遵宪字公度，号人境庐主人，有诗集《人境庐诗草》、《日本杂事诗》、《日本国志》。

诗歌主要内容：一、时事诗，表现帝国主义列强与中华民族矛盾；

二、政治诗，批判封建制度学习西方先进政治制度和科学文化；

三、海外诗，描绘海外山川景物，表现异国风土民情，民俗风情，表现对家乡、祖国热爱之情。

17、秋瑾诗歌的思想内容和艺术特色是什么?

思想内容：1. 强烈的爱国主义和民族意识；2. 提倡妇女解放与男女平等；3. 揭露封建压迫，抒发革命豪情。

艺术特色：1. 豪迈雄健的阳刚美学风格；2. 善用刀剑意象与宏大时空意象；3. 直抒胸臆与比兴寄托相结合；4. 兼具婉约与豪放双重审美特质。

18、辛亥革命前后，柳亚子诗歌创作特征。

柳亚子的诗歌有三大类：一、政治抒情诗，以诗歌为武器的政治诗人，他的诗紧密结合资产阶级民主革命发展，洋溢着强烈的爱国主义，民主主义激情，批判封建制度的腐朽没落，揭露人权蹂躏，民气不扬的可悲现实，如《放歌》；二、情友悼亡诗，在广泛的革命交流中，柳亚子写下了大量怀人诗和赠友诗，表现了对革命胜利的信心和对光明未来的期待，另一些诗或痛心于革命派屡次武装起义的失败，或哀悼死难烈士，反映现实的残酷和诗人对革命同志的深情；三、反清讨袁诗，诗歌中往往将咏史和对现实讽谕结合在一起，明末清初的史事、人物，寄寓诗人对满清统治的批判，袁世凯演出复辟帝制的丑剧，如《孤愤》。

艺术特点：(一)激昂慷慨之气与沉郁苍凉之风相结合，他的诗受宋代陆游，明代陈子龙、夏完淳影响较大，颇受龚自珍启发；

(二)语言、风格多样，富于变化，大多清新典丽，也有时含蕴藉；(三)所作多旧体诗，尤其长于七律和绝句。

19、近代散文创作基本特征。

(1)在思想倾向上，散文愈来愈贴近朝代，变革思想愈来愈强烈；

(2)在文体样式上，显示出空前多样性、丰富性；

(3)语言朝着白话化、通俗化、口语化方向发展；

(4)审美上，表现出慷慨激昂，大气磅礴为主导的美学风格。

20、“新文体”在近代散文发展中的地位与影响。

(1)“新文体”是资产阶级维新派在近代散文变革中一种创造；

(2)它是适应宣传维新变法主张的历史要求而产生，它力求冲破古文家法，融骈文、散文、单句、偶句于一炉，自由活泼，富于鼓动性；

(3)内容上直接宣传维新变法与爱国主义思想；

(4)中国传统文言文一次解放，并且在文坛上取代了桐城派的统治地位，是文言文发展为白话散文进程中一种过渡性质的新体散文。

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